प्रश्न- कांस्य मूर्तिकला के विषय में बताइये। इसका उपयोग मूर्तियों एवं अन्य पात्रों में किस प्रकार किया गया है?

उत्तर -

कांस्य मूर्तिकला

ढलवां धातु की मूर्तियों के लिए कांस्य सबसे लोकप्रिय धातु है। कांस्य मूर्तिकला को कांस्य कहा जाता है। इसका उपयोग मूर्तियों, अकेले या समूहों में राहत एवं छोटी-छोटी मूर्तियों के साथ-साथ अन्य वस्तुओं जैसे कि फर्नीचर के लिए कांस्य तत्वों का प्रयोग किया जा सकता है। इसे अक्सर गिल्ट- कांस्य या ओरमोलू देने के लिए सोने का पानी चढ़ा दिया जाता है। इससे प्राचीन ग्रीस का एक दुर्लभ जल संरक्षित कांस्य की "विक्टोरियस यूथ" की मूर्ति बनायी गई है। इसका समय चौथी दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व के बीच का है। यह मूर्ति 3-डी में बनाई गई है। चीनी अनुष्ठान कांस्य एक स्वर्गीय शांग डोंग से प्राप्त हुई है। एक महिला का सिर बेनिन- कांस्य पर बनाया गया है। फ्लोरेंस कैथेड्रक के बैपटिस्की के गिल्ट-कांस्य दरवाजे (समय 1401-1422 ई.) लोरेंजो घिबर्टी ने बनाये। नाइजीरिया में (इग्बो जनजाति के हिस्से) की खुदाई में घोंघे के रूप में 9वीं शताब्दी का कांस्य पोत मिला है। सामान्य कांस्य मिश्र धातुओं में सेट होने से ठीक पहले थोड़ा विस्तार (बढ़ाने) करने की असामान्य और वांछनीय सम्पत्ति होती है। इस प्रकार एक सांचे के बेहतरीन सामग्री को भरना फिर जैसे ही कांस्य ठंडा होता है, यह थोड़ा सिकुड़ता है जिससे मोल्ड (साँचे) से अलग आसानी से हो जाता है। इससे उसकी ताकत, लचीलापन (भंगुरता की कमी) एक फायदा दिखाई देता है। कभी-कभी यह आँकड़े के माध्यम से बनाये जाते हैं खासकर जब विभिन्न सिरेमिक या पत्थर की सामग्री (जैसे संगमरमर की मूर्तिकला) की तुलना में हो। ये गुण विस्तारित आँकड़ों के निर्माण की अनुमति देते हैं जैसे कि जेरेमें, या ऐसे आँकड़े जिनके समर्थन में छोटे क्रॉस सेक्शन हैं जैसे कि रिचर्ड द लयानहार्ट की घुड़सवारी की मूर्ति।

परन्तु मूर्तियों को बनाने के अतिरिक्त अन्य उपयोगों के लिए कांस्य का मूल्य मूर्तियों के संरक्षण हेतु हानिकारक है। कुछ बड़े प्राचीन कांस्य दृष्टव्य हैं क्योंकि युद्ध के समय में हथियार या गोला-बारूद बनाने के लिए पिघलाया जाता है। इसे विजेताओं की स्मृति में नई मूर्तियाँ बनाने के लिए भी प्रयोग किया गया था। जबकि कई पत्थर व चीनी मिट्टी के काम सदियों से होते आये हैं। सन् 2007 तक जॉन वॉडेल द्वारा कई आदमकद कांस्य मूर्तियाँ चोरी हो गईं।

इतिहास - विश्व की प्राचीन महान सभ्यताओं ने कला के लिये काँसे में काम किया। औजार और धारदार हथियारों के लिये मिश्र धातु की प्रारम्भ के समय से। मोहन जोदड़ो की डांसिंग गर्ल दो तंबगी नर्तकियों की कांस्य प्रतिमाएँ प्राप्त हुईं जिसकी ऊँचाई 9 से.मी. है। हड़प्पा सभ्यता से सम्बन्धित और 2500 ईसा पूर्व से मिली। यह प्रथम ज्ञात प्रतिमा है। यह कांस्य पर बनी है। ग्रीक लोगों ने सबसे पहले आँकड़ों को जीवन के आकार तक विस्तारित किया। कुछ उदाहरण हैं जो अच्छी स्थिति में हैं। एक समुद्री जल संरक्षित कांस्य विजयी युवा है जिसे संग्रहालय के प्रदर्शन के लिये इसे वर्तमान स्थिति में लाने के लिये श्रम (मेहनत) साध्य प्रयासों की आवश्यकता है। कहीं अधिक रोमन कांस्य प्रतिमाएँ बची हैं। प्राचीन चीनी खोई हुई मोम की ढलाई और सेक्शन मोल्ड कास्टिंग दोनों को बनाना जानते थे और शांग राजवंश के समय बड़ी संख्या में चीनी अनुष्ठान कांस्य, जटिल सजावट से ढके अनुष्ठान के बर्तन बनाये गये थे जिन्हें रॉयल्टी की कब्रों में 200 टुकड़ों तक के सेट में दफनाया गया था। श्रेष्ठ आचरण मिस्र की राजवंशीय कला की लम्बी रचनात्मक अवधि में खोई हुई मोम की छोटी-छोटी कांस्य मूर्तियाँ बड़ी संख्या में बनाई गई हैं। उनमें से हजार को संग्रहालय में संरक्षित किया गया है।

बौद्ध तारा की 7वीं व 8वीं शताब्दी की श्रीलंकाई सिंहली कांस्य प्रतिमा जो अब ब्रिटिश संग्रहालय में है। कांस्य प्रतिमाओं का एक उत्कृष्ट उदाहरण है। 9वीं से 13वीं शताब्दी तक दक्षिण भारत में चोल वंश भारत में कांस्य ढलाई के शिखर का प्रतिनिधित्व करता था।

विधि - कांस्य बनाना अत्यधिक महत्वपूर्ण एवं कुशलतापूर्वक काम है। कई अलग-अलग प्रक्रियाओं को महत्व देते हुए यह कार्य किया गया है। इसके अन्तर्गत खोया - मोम कास्टिंग (यह आधुनिक स्पिन ऑफ निवेश कास्टिंग प्रक्रिया है), रेत कास्टिंग और केन्द्रापसारक कास्टिंग इत्यादि प्रक्रियायें हैं। कांस्य इलेक्ट्रोटाइपिंग (गैल्वेनोप्लास्टी) द्वारा बनाई गई धातु की मूर्तियों पर भी लागू होता है। हालांकि ये मूर्तियाँ आमतौर पर शुद्ध ताँबे की होती हैं और उनके निर्माण में धातु की ढलाई शामिल नहीं होती है।

खोया - मोम विधि - खोया-मोम या निवेश कास्टिंग में कलाकार मूर्तिकला के पूर्ण आकार के मॉडल के साथ शुरू होता है। अधिकतर एक गैर सुखाने वाली तेल आधारित मिट्टी जैसे छोटी मूर्तियों के लिए प्लास्टिसिन मॉडल या विस्तारित अवधि में विकसित की जाने वाली मूर्तियों के लिए (पानी आधारित मिट्टी को सूखने से बचाया जाना चाहिए) और बड़ी मूर्तियों के लिए या मूर्तियों के लिए पानी आधारित मिट्टी जिसके लिये यह एक हावभाव गुणवत्ता को पकड़ने के लिए योग्य है। यह एक विषय के अलावा मूर्तिकार की गति को प्रसारित करता है। मिट्टी के पैटर्न से एक सांचा बनाया जाता है या तो प्लास्टर से एक टुकड़े के रूप में या लचीले जैल या इसी तरह की रबर जैसी सामग्री का उपयोग करके कई टुकडों के प्लास्टर जैकेट द्वारा स्थिर किया जाता है। अक्सर इस साँचे से और परिशोधन के लिए प्लास्टर मास्टर बनाया जायेगा। इस प्रकार से प्लास्टर कलाकृति को संरक्षित करने का एक साधन है, जब तक कि एक संरक्षक को कांस्य ढलाई के वित्त पोषण के लिये नहीं मिल जाता है या तो मूल सांचों से या परिष्कृत प्लास्टर सकारात्मक से बने गये साँचे से एक बार एक उत्पादन मोल्ड प्राप्त हो जाने के बाद एक मोम (बड़ी मूर्तियों के लिए खोखला) को पुनः मोल्ड से निकाला जाता है। एक खोखले मूर्तिकला के लिए एक कोर को पुनः शून्य में डाला जाता है और कास्टिंग के लिए उपयोग की जाने वाली उसी धातु के पिन द्वारा अपने उचित स्थान (मोम पिघलने के बाद) में रखा जाता है। मूर्तियों में पिघली हुई धातु का संचालन करने के लिए एक या अधिक मोम के स्प्रूस जोड़े जाते हैं। अधिकतर तरल धातु को एक डालने वाले कप से मूर्तिकला के नीचे तक निर्देशित करता हैं जो तब छिड़काव और अशांति से बचने के लिए नीचे से ऊपर तक भर जाता है। अधिकतर स्प्रूस को मध्यवर्ती पदों पर ऊपर की ओर निर्देशित किया जा सकता है और विभिन्न वेंट भी जोड़े जा सकते हैं जहाँ गैसों को फंसाया जा सकता है। (सिरेमिक सेल कास्टिंग के लिये वेंट्स की आवश्यकता नहीं होती है, जिससे स्प्रू सरल एवं प्रत्यक्ष हो सकता है)। मोम की पूरी संरचना को (और कोर, यदि पहले जोड़ा गया हो) फिर दूसरे प्रकार के साँचे या खोल में निवेश किया जाता है जिसे एक भट्टी में तब तक गर्म किया जाता है जब तक कि मोम खत्म न हो जाये और सभी मुक्त नमी हटा दी जाये। फिर निवेश जल्दी ही पिघला हुआ कांस्य से भर जाता है। सभी मोम और नमी को हटाने से तरल धातु को भाप और वाष्प द्वारा मोल्ड से विस्फोटक रूप से बाहर निकलने से रोकता है। कांस्य कास्टिंग के छात्र ज्यादातर सीधे मोम पर काम करेंगे जहाँ मॉडल मोम में बनाया जाता है, सम्भवतः एक कोर पर बनाया जाता है या जगह में एक कोर फास्ट के साथ अगर टुकड़ा खोखला होना है। यदि कोई मोल्ड नहीं बनाया जाता है, और कास्टिंग प्रक्रिया विफल हो जाती है, तो कलाकृति भी खो जायेगी। धातु के ठंडा होने के पश्चात् बाहरी मिट्टी या सिरेमिक को हटा दिया जाता है और उपकरण के निशान दूर करने के लिए पॉलिश किये जाते हैं और आंतरिक क्षरण की सम्भावना को कम करने के लिए आन्तरिक कोर सामग्री को हटा दिया जाता है। गैस की जेबों या निवेश समावेशन द्वारा बनाई गई अधूरी रिक्तियों को फिर वेल्डिंग और नक्काशी द्वारा ठीक किया जाता है। छोटे दोष जहाँ स्प्रूस और वेंट जुड़े थे उन्हें दायर किया जाता है या नीचे जमीन और पॉलिश किया जाता है। मोम में सेब का एक मॉडल | कांस्य में खोई मोम कास्टिंग प्रक्रिया का यह पहला चरण है। 1200 डिग्री सेल्सियस पर तरल कांस्य सूखे और खाली कास्टिंग मोल्ड में डाला जाता है। सेब की मूर्ति बस उसके साँचे से निकाली गई। नीचे कीप है जिसके माध्यम से कांस्य डाला गया था (उल्टा)। यह खोया मोम कास्टिंग प्रक्रिया का अन्तिम चरण है।

बड़ी मूर्तियाँ बनाना - यूजीन फारकोट द्वारा एक स्मारकीय शंभ्वाकार पेंडुलम घड़ी जिसमें एक कांस्य प्रतिमा है। एक बड़ी मूर्तिकला के लिए कलाकार अधिकतर छोटे अध्ययन मॉडल तैयार करता है जिससे कि मुद्रा व अनुपात निर्धारित हो सके। एक मध्यवर्ती आकार का मॉडल तब सभी अंतिम विवरणों के साथ बनाया जाता है जब ज्यादा बड़े कार्यों के लिए इसे फिर से बड़े मध्यवर्ती तक बढ़ाया जा सकता है। अन्तिम पैमाने के मॉडल से, मापने वाले उपकरणों का उपयोग एक पूर्ण आकार के अस्थायी टुकड़े के संरचनात्मक समर्थन के लिए किया जाता है जिसे लकड़ी, कार्डबोर्ड, प्लास्टिक फोम और कागज द्वारा लगभग भरने के लिए किसी न किसी रूप में लाया जाता है। वजन कम रखते हैं। अंत में प्लास्टर, मिट्टी या अन्य सामग्री का उपयोग पूर्ण आकार के मॉडल को बनाने के लिये किया जाता है जिससे एक मोल्ड का निर्माण किया जा सकता है। वैकल्पिक रूप से एक बड़े दुर्दम्य कोर का निर्माण किया जा सकता है और प्रत्यक्ष- मोम पद्धति को बाद के निवेश के लिए लागू किया जाता है। आधुनिक वेल्डिंग तकनीकों से पहले, बड़ी मूर्तियों को आमतौर पर एक टुकड़े में एक ही बार में डाला जाता था। वेल्डिंग एक बड़ी मूर्तिकला को टुकड़ों में एक ही बार डाला जाता था। वेल्डिंग एक बड़ी मूर्तिकला को टुकड़ों में डाल सकते हैं क्योंकि यह पुनः जुड़ जाता है।

परिष्करण - अन्तिम पॉलिशिंग के बाद संक्षारक सामग्री को पेटिना बनाने के लिए लागू किया जा सकता है। एक प्रक्रिया जो रंग और खत्म पर कुछ नियंत्रण की अनुमति देती है। मूर्तिकला का एक अन्य रूप जो कांस्य का उपयोग करता है, वह है, ओरमोलु, एक बारीक ढला हुआ नरम कांस्य जिसमें सोने का पानी चढ़ा हुआ है। (सोने के साथ लेपित) एक मैट गोल्ड फिनिश का उत्पादन करने के लिये। ओरमोलु अट्ठारहवीं शताब्दी में फ्रांस में लोकप्रिय हुआ था और यह वॉल स्कोनस (दीवार पर लगे कैण्डिल होल्डर), इंकस्टैंड, घड़ियाँ और गार्निचर इत्यादि रूपों में स्पष्ट परिलक्षित है। टैप किये जाने पर ओरमोलू के सामान को एक स्पष्ट अंगूठी से पहचाना जा सकता है। यह दिखाई देता है कि वे कांस्य से बने हैं। कोई सस्ती मिश्र धातु से नहीं बने।

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